，重生在好萊塢 ！
    “在戰(zhàn)爭中，需要聯(lián)合作業(yè)的拆彈小組起到的是一個非常關(guān)鍵卻很少被人提及的重要作用，我只是想要讓更多的人知道他們的工作性質(zhì)。”
    稍后的新聞發(fā)布會上，娜塔莉成為了記者最主要的采訪對象，影片政治正確的立場已經(jīng)展現(xiàn)無遺，也不需要她自夸，她非常聰明的將話題集中在了那些所謂的‘英雄’身上。
    “巴格達(dá)在這么多年來一直都是一片可怕且危險(xiǎn)的地界，但是拆彈小組所面對的卻是更為糟糕的境況，在任何一個特定的一天里，都會有炸彈在這座城市里爆炸，至于其他10到15個沒有被引爆的，則要?dú)w功于這些人數(shù)不多、秘密從事工作的拆彈專家的成功排險(xiǎn)。”
    “事實(shí)上，這些人每一天都生活在致命的威脅當(dāng)中，也令故事從頭到尾都充斥著一種張力、傳統(tǒng)風(fēng)格和戲劇沖突……其實(shí)從一種帶有隱喻的水平線上出發(fā)，他們對于整個戰(zhàn)爭來說，就象征著英雄主義。”
    就像娜塔莉說的這樣，《拆彈部隊(duì)》除了“政治正確”和對戰(zhàn)爭的反思之外，對美軍的正面表現(xiàn)幾乎無處不在。
    首先，將美軍中的拆彈兵作為表現(xiàn)對象就很討巧，拆彈兵不是戰(zhàn)斗部隊(duì)，不會有其他影片中大量出現(xiàn)的跟當(dāng)?shù)厝私换鸬膱雒妫麄兊牟饛椚蝿?wù)都是在保護(hù)當(dāng)?shù)厝说纳拓?cái)產(chǎn)，維護(hù)當(dāng)?shù)氐纳鐣€(wěn)定。
    因而美軍在影片中就不是以侵略者和占領(lǐng)者的形象出現(xiàn)，而是以保護(hù)者和拯救者的面貌出現(xiàn)，而且拆彈本身就是‘舍己為人’的崇高精神和大無畏英雄主義的體現(xiàn)，由此片中美軍形象實(shí)現(xiàn)了升華，更容易取得理解和認(rèn)同。
    其次是對男主角詹姆斯的塑造，雖然不拆彈誓不罷休的行為看上去有些瘋狂。但從另一方面看，也堪稱人性‘善’的一種表現(xiàn)。
    換個角度來看，他不愿采取其他安全引爆方式。寧愿冒著生命危險(xiǎn)也要把炸彈拆除，也可以解讀成不愿意看到炸彈給當(dāng)?shù)孛癖娫斐梢唤z一毫的傷害。從伊拉克小男孩身體里拆彈。目的就是留個全尸，也展現(xiàn)了美國大兵的‘悲憫’情懷，而以身犯險(xiǎn)尋找失蹤小男孩的下落，更是表現(xiàn)出美軍愿意與當(dāng)?shù)厝恕推较嗵帯男膽B(tài)。
    宣傳時(shí)完全可以這么說——詹姆斯在片中的所有行為，從開頭的拆彈到最后的追擊恐怖分子，都是不顧個人安危在拯救他人，堪稱英雄主義的化身。
    這樣的“光輝形象”自然是全美主流意識形態(tài)愿意看到的，愿意樹為榜樣的。
    如果讓這樣一部影片通過奧斯卡這個強(qiáng)勢平臺傳播至全世界。無疑是重塑美軍和美國政府形象的一次效果顯著的公關(guān)行為，同樣，經(jīng)過前幾年伊戰(zhàn)反恐影片的反思、批判潮流，美國民眾也正在緩慢恢復(fù)對政府的信任以及對戰(zhàn)爭的支持和認(rèn)同。
    影片中美軍以正面形象重新出現(xiàn)、英雄主義回歸，也是全美民眾所樂見的。
    奧斯卡畢竟事好萊塢的奧斯卡，是全美的奧斯卡，它的立場會偏向哪方可想而知。
    其實(shí)，伊戰(zhàn)、反恐戰(zhàn)爭作為對全美生活產(chǎn)生重大影響的事件，相關(guān)題材影片斬獲奧斯卡只是早晚的事，只是之前的相關(guān)影片因?yàn)楦鞣N原因均為合格。而《拆彈部隊(duì)》如今就出現(xiàn)在了正確的時(shí)間、正確的地點(diǎn)，又用一種“無比正確”的姿態(tài)展現(xiàn)自我。
    隨后，作為制片人的喬治?克魯尼也接受了采訪。
    他首先贊揚(yáng)了影片和娜塔莉。
    “《拆彈部隊(duì)》的每一步制作流程。包括執(zhí)導(dǎo)、編劇、攝影、音樂和剪輯，從一開始就都在向著同一個目標(biāo)而努力，那就是一定要提升影片真實(shí)的觸感，強(qiáng)調(diào)里面讓人緊張的激烈程度，與此同時(shí)，還不能失去這些復(fù)雜的角色的層次感。”
    “顯而易見的是，娜塔莉?波特曼導(dǎo)演是一個才華橫溢的電影導(dǎo)演，對于如何運(yùn)用身體和心理的危險(xiǎn)去影響一個角色的性格特征，把握的恰到好處……所以當(dāng)我聽完她對電影構(gòu)思的描述。并且得知她邀請我加入影片制作時(shí)，我當(dāng)時(shí)興奮地差點(diǎn)直接從椅子上跳了起來。”
    作為政治積極分子。喬治?克魯尼也不會忘記表明自己政治正確的立場。
    “感謝此時(shí)此刻冒著生命危險(xiǎn)在阿富汗及世界其他地方執(zhí)行任務(wù)的美國士兵，向他們致敬。希望他們平安歸來。”
    戰(zhàn)爭片向來是好萊塢影片的重要組成部分，特別是反映二戰(zhàn)的影片，就像瑞恩說的那樣，對戰(zhàn)爭反思甚至是質(zhì)疑，完全是屬于勝利者的特權(quán)。
    二戰(zhàn)是美國的光輝時(shí)刻，在這場善惡分明的戰(zhàn)爭中，美國成為了正義的化身，并通過這場戰(zhàn)爭成為超級強(qiáng)國，站上世界的巔峰，領(lǐng)導(dǎo)著整個西方社會。美國拍攝二戰(zhàn)片自然帶著強(qiáng)烈的優(yōu)越感和自豪感，充斥豪情萬丈的英雄主義情懷，一直站在道德的制高點(diǎn)指點(diǎn)江山。
    如今，伊戰(zhàn)、反恐戰(zhàn)爭同樣給美國造成了巨大的影響，而這種影響給政府和民眾之間帶來的卻是裂痕，雖然遠(yuǎn)未到越戰(zhàn)那種嚴(yán)重程度，但好萊塢影視作品對戰(zhàn)爭的負(fù)面表現(xiàn)已經(jīng)出現(xiàn)了。
    《謊言之軀》、《引渡疑云》質(zhì)疑美國的反恐政策，《決戰(zhàn)以拉谷》、《勇者之家》直接描述戰(zhàn)爭給退伍軍人和軍屬帶來的創(chuàng)傷，《節(jié)選修訂》、《拒絕再戰(zhàn)》更是高舉反戰(zhàn)大旗，對聯(lián)邦政府進(jìn)行直接抨擊……
    這些影片雖然沒有成為占據(jù)好萊塢的主流影片，卻帶來了一定的影響。
    如今聯(lián)邦政府正在極力挽回戰(zhàn)爭給民眾造成的不良影響，重新恢復(fù)政府的信譽(yù)，這些“不和諧”的影片自然不是主流意識形態(tài)希望看到的，而《拆彈部隊(duì)》恰恰走了一條跟這些影片完全不同的路線，它貌似“反戰(zhàn)”，實(shí)則“主旋律”，迎合了主流社會的迫切需求。
    同樣，如果不想被主流社會邊緣化，政治正確是最基本的立場，面對這樣一部點(diǎn)映的影片，即便是那些與瑞恩、與迪士尼不對付的職業(yè)影評人，依然要大唱贊歌。
    “一部偉大的電影，也是一部巧妙的電影，娜塔莉?波特曼交待得很清晰，讓我們知道具體哪個人是誰、他們在哪里、他們正在做什么和為什么那樣做。”
    面對這種性質(zhì)的影片，根本不用迪士尼公關(guān)，羅杰?艾伯特乖乖打出了十分！
    “當(dāng)觀眾終于得以從《拆彈部隊(duì)》那亢奮的副駕駛座位上下來，他們一定是在顫抖著，仿佛觸電一般，他們很有可能會急切地想要再看一遍。”
    “緊張、勇敢、害怕，這將是二十年后人們從在伊美軍身上所了解的事。這部電影是娜塔莉?波特曼的經(jīng)典之作，如果有觀眾覺得時(shí)下的無情暴力是空想的話，這部電影就是強(qiáng)有力的證據(jù)。”
    “娜塔莉?波特曼制作了一部一流的戰(zhàn)爭片，一個生動的又充滿危機(jī)的城市戰(zhàn)爭發(fā)生在伊拉克，最重要的是，這是一個即時(shí)經(jīng)典電影，演示了一個殘酷炎熱和塵土飛揚(yáng)的實(shí)驗(yàn)室戰(zhàn)爭環(huán)境。”
    曾經(jīng)的主流，如今邊緣化的影評人紛紛為電影亮出了十分，這些人雖然影響不到好萊塢的主流商業(yè)片，但在奧斯卡上面，還是有一點(diǎn)發(fā)言權(quán)和影響力的。
    相比于這些影評人，迪士尼旗下的媒體則向全社會發(fā)動了類似洗腦般的宣傳大戰(zhàn)。
    前知名影評人托德?麥卡錫主持的abc電視臺的電影推薦欄目，就深刻剖析了娜塔莉的導(dǎo)演手法，并且給予了高度贊揚(yáng)。
    “《拆彈部隊(duì)》具有記錄的價(jià)值，但是整部電影的美學(xué)手段不是基于攝像機(jī)的紀(jì)錄性，不是為了‘完整地’捕捉對象的存在，它是基于某種心理主義，基于戰(zhàn)場上的人對戰(zhàn)爭的感受方式。”
    “用龐大數(shù)量的超短鏡頭來組成一部電影，鏡頭之間必然有一定的剪輯邏輯，在某些情況下，鏡頭模仿的是拆彈隊(duì)員的目光，當(dāng)詹姆斯拆彈時(shí)，其他隊(duì)員必須密切注意周圍環(huán)境的變化，他們的目光必須時(shí)刻變換，迅速轉(zhuǎn)移。這樣的鏡頭背后反應(yīng)的是戰(zhàn)場上人物的心理狀態(tài)。”
    “波特曼導(dǎo)演將這樣的鏡頭擴(kuò)大至整部電影，不僅是拆彈過程中，隊(duì)員們在軍營里休息時(shí)，甚至詹姆斯和賣dvd的伊拉克小孩玩足球時(shí)，用的也是這種高度變化的短鏡頭。“
    “這樣的運(yùn)用，其心理效果是驚人的，戰(zhàn)場的緊張感已經(jīng)退至其次了。娜塔莉?波特曼導(dǎo)演用這樣的鏡頭和剪輯暗示的是人物心理的失常狀態(tài)，他們無法以正常的方式完整地注視事物了，他們的注意力被迫不停地轉(zhuǎn)移、分散，一切都是片段的，不連續(xù)的，他們無法對周圍的存在產(chǎn)生整體感……”
    最后，托德?麥卡錫總結(jié)式的說道，“好的電影，要求形式和內(nèi)容完全融合在一起，完美地為主題服務(wù)。我認(rèn)為波特曼導(dǎo)演在《拆彈部隊(duì)》中近乎完美的實(shí)現(xiàn)了這一點(diǎn)。(未完待續(xù))